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我们曾是好朋友，现在却变得形同路人。……我们就像两艘船，各有其航线和目标地。……或许我们会再见面，但已经彼此认不出来，由于变化太年夜，经历过不同天空和海洋的狂风雨洗礼。也许我们的人生宿命就该如此……但也许正是因为这洋，我们在对方的眼里才变得更加神圣!也正因为如此，对我们友谊的记忆才变得更加珍贵!
　　 ——弗里德里希·尼采
　　 请回去告诉你哥哥，自从他走掉离开我之后，我感到非常孤独。
　　 ——理查德·瓦格纳，在离世前
第一章 初识
　　 我哥哥在《瞧，这小我!》中写道：“自打钢琴版的《特里斯坦与伊索尔德》问世以来，(我要向冯·彪罗先生致敬!)我就变成了一个果断的瓦格纳追随者。”
　　 可是，我必需修正这句话，因为我哥哥对瓦格纳的崇敬起头于稍早一些时候，实际上，早在1860年秋，他就与其他两个年仅十六岁的男孩，一个名叫威廉。品达尔，另外一个叫古斯塔夫‘克
　　鲁格，组建了一个社团，以一个响亮的名字“德意志社”来为它命名，尽管实际上它仅由这三个成员组成。
　　 这个社团成立的目标，正如在它的章程上说明的那样，是为了更普遍地获得艺术与科学知识。该社采取的首批步调之一，就是定阅《音乐杂志》——当时德国唯一一家积极支持瓦格纳的事业和作品的音乐杂志。通过汇集他们口袋里不多的钱，这三个热，心的瓦格纳拥护者得以有能力购买《特里斯坦与伊索尔德》的钢琴改编谱。这是在1862年冬季。而不久之后，社团的成员发现，他们拥有的最使人垂涎的财富就是他们卷入了一场由威廉·品达尔撰写的题为《音乐，诗歌的女儿》的论文所引发的争论之中。1935年她去世时，希特勒前往参加了葬礼。
本书以1868年尼采在24岁时第一次与理查德·瓦格纳在莱比锡的会面起头，至1878年两人通信终止作为结束，以书信、笔记以及编著者对其所作的背景性介绍构成，清晰乍动地再现了19世纪两位文化伟人之间从相互欣赏、相互启发，到渐渐疏离的过程。
　　 编著苦伊丽莎白·福厄斯特一尼采(1846—1935)，尼采胞妹，她于1894年创办的尼采档案馆曾得到过纳粹在财力上的支持。在文章中，品达尔写道：“任何试图使各种艺术门类实现紧密结合的尽力都不应被视为荒诞的尝试，即使为了取得这一结果而不惜抹煞零丁一小我的天才也罢。一直以来，伊丽莎白·福厄斯特一尼采因其对尼采哲学思想的歪曲而遭世人诟病。
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