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意思是听音乐的时候应该什么都不干，好好坐在音响之前全神灌输地启动听觉装置，其他感官一律关上。如果把音乐当做背景，让它陪你工作做菜干家务，那就是十恶不赦的重罪了。在这些朋友眼前，我不年夜敢说自己喜欢“微模音乐”，尤其是格拉斯的作品。因为他们会说这是典型的背景音乐，反反复复，毫无进展，根本经不住凝思细听，就跟流行音乐似的，烦闷无味。
　　 事实上，我也无话可说。因为：
　　 第一，格拉斯音乐的最年夜特色简直就是重复。
　　 第二，在现代音乐里面，微模音乐简直是最受接待的乐种，或许也因此是最晚被列入经典之列的风格。
　　 我第一次听到格拉斯，它就是做背景音乐。在黄秋生画画的时候，配乐就是格拉斯的名作《起头》。
　　 离开剧场之后的这么多年，黄秋生好像还蹲在我脑海里的某个昏暗角落兀自画出一间又一间的衡宇，恍若不停生长的狭窄城市。而飘荡在这城市里的声音就是那首不曾完结的《起头》。在这套震天动地的作品里，舞台上一个演员居然用了一小时从台左走到台右而没有任何动作。格拉斯那重复不竭的旋律相得益彰，不雅众们离场时竟能哼出剧里的音乐，这是现代歌剧里不可想像的排场。就像一个故事，传统稳定可能失衡。
　　 《时刻》在港被译作《此时此刻》，在台湾则是《时时刻刻》，其实都捉不住英文里The Hours的真正意义。他这本小说的真正主角是英国现代文学的祖母伍尔芙和她的名著《多洛维夫人》。而《多洛维夫人》，伍尔芙原来为它设定的题目正是《时刻》。在伍尔芙笔下，多洛维夫人的那一个下午虽然就只是一个下午，但却因为意识的纷繁多变和世事的空白虚无，仿佛漫长得如同一生。时刻，这一刻就已经是永远了。格拉斯的旧作启发了她的小说，改编自她的小说的电影又成就了格拉斯的新作。　　我觉得自己写的工具不分雅俗，有时小众有时主流，正是想往返跨越那道界限，使众声喧哗，故名《噪音太多》。例如《2001太空漫游》，谁会想过圆舞曲年夜王约翰．斯特劳斯的《蓝色多瑙河》居然可以如此脱俗，在一部科幻电影里面，为星球和飞翔器如此伴舞，演出一场太空华尔兹？罗展凤很详细地交代了库布里克一直以来对音乐的看法，又把《蓝色多瑙河》在《2001太空漫游》中出现三次的排场一一分析。难怪有人是从看库布里克的电影起头，才爱上古典音乐。纯粹音乐怎么听、电光幻影怎么迷、电视末日到了吗，都是私家偏好。随口道破，妙论横生，小我性情跃然纸上。但是，其公共关怀又无处不在，好比，娱乐事实是什么。梁文道一向被称为公共知识份子，是典型的杂家。
梁文道：1970年生于香港，少年长于台湾，结业于香港中文年夜学哲学系。家里既有基斯洛夫斯基老同伴普里斯纳的全部作品，也有很多乐评人嗤之以鼻的约翰．威廉斯为《辛德勒的名单》作的配乐。
　　——梁文道
　　 梁文道被称为公共知识份子。
　　这里显现的却是一个私家知识份子。《噪音太多》pdf书免费下载。
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